FELIZ PRESENTE LÚDICO

Ya con Las Casas Ahorcadas a pleno rendimiento, Sergio empieza a tomarse en serio tratar de «mover la cosa y llegar a empresas. Para decirles: “no lo hagas por mí, ni lo hagas por caridad. Hazlo por ti, y hazlo por mercado. Hazlo por dinero”. Ya lo dice Microsoft, y lo dice Phil Spencer, que de tonto no tiene un pelo: hay 400 millones de jugadores con discapacidad en el mundo. Juegos como As Dusk Falls pueden incrementar exponencialmente ese número porque según La Organización Mundial de la Salud, y este es otro dato potente, hay más de mil millones de personas con discapacidad en el mundo, el quince por ciento de la población mundial. Y el número va a crecer, por el aumento de la esperanza de vida, y de las enfermedades crónicas. Y juegos como As Dusk Falls pueden aumentar el número de potenciales jugadores con y sin discapacidad. Esos 400 millones, pueden ser muchos más. A la gente con discapacidad que nos gustan los videojuegos, estamos dispuestos a gastarnos la pasta, y ahí está mi ‘Play 5’ para demostrarlo, ¡por un juego! Que en mi caso, fue The Last of Us. Y yo además me he comprado los auriculares oficiales para disfrutar del sonido envolvente, de la experiencia completa de jugar al juego, como antes de perder la vista. Y poder jugar seis horas seguidas sin tener que masacrar a nadie diciéndole “quiero jugar, quiero jugar”. Esto que parece que cualquier persona sin discapacidad no le da ningún valor, cuando eres dueño de tu tiempo. Eso para una persona con discapacidad no es viable: en ocasiones, dependes de cuando otra persona quiera jugar. Hay que decir a las empresas: “Hazlo por ti. Para ganar dinero. Que sepas que lo puedes hacer, y que estamos dispuestos a comprar tu producto si realmente merece la pena».

Preguntamos a Sergio por los géneros de videojuegos más disfrutables y fácilmente adaptables para personas con discapacidad visual. «Básicamente, juegos de lucha, que ya son los que más personas ciegas juegan, aventuras narrativas, y estrategia por turnos. Pero claro, con ejemplos como God of War Ragnarök o The Last of Us…  si han hecho estos accesible, aprendiendo de esto, se puede hacer accesible casi cualquier cosa», responde. Y lo desarrolla: «las aventuras gráficas y narrativas son muy fáciles de adaptar, en cuanto la interactividad es menor. No tienes que orientarte en un mundo en tres dimensiones. Como demuestra As Dusk Falls, simplemente te mueves entre puntos interactivos, no a izquierda, derecha, etc; y las cutscenes podrías neutralizarlas, o los puzles saltarlos, ya que intentar adaptarlos sería infernal cuando estos sean eminentemente visuales. También son fáciles de adaptar porque no tienen acción. Quiero decir, en un juego de acción lo difícil es cómo adaptar dónde están los objetos para cogerlos. Si estás en un mundo 3D, dónde están los enemigos a los que tienes que abatir. O cómo te mueves en un mundo en primera persona. Aquí es todo mucho más sencillo porque todo es más limitado, más pausado. Es otro ritmo, no todo ‘ya, ya, ¡que te viene el monstruo!’. Y si ya es una aventura narrativa en la que muchas veces ni siquiera hay puzles, se basa mucho más en la propia historia y en la toma de decisiones, es todavía más sencillo», expresa Sergio su acertado parecer desde al sentir aportado por la necesaria propia experiencia.

«Luego están los juegos de estrategia por turnos. Recabar diferentes tipos de recursos, creándote tu propio ejército con distintos tipos de criaturas y las batallas, con cuadrículas y por turnos. Eso es muy sencillo de adaptar», asegura Sergio. Y por otra parte, cuanta más historia tenga el juego, creo que más atractivo puede ser. Si simplemente es “el juego por el juego” y no percibes muchas cosas, quizá no tenga tanto intríngulis. Pero todo cambia si la historia te atrapa, y el juego es accesible».

«En este aspecto destacaría que me resulta más interesante desde el punto de vista de la accesibilidad, en Left Behind de The Last of Us», continúa Sergio, «que tiene fragmentos que podrían pasar por aventura narrativa, porque no hay acción, y porque implementan este tipo de cosas que en función de la tecla que des, haces una acción u otra, como si fuera el SCUMM: ‘hablar’, ‘coger’, todas esas cosas. Podría ser que con ‘cuadrado’ se hiciera una cosa, con ‘triángulo’ otra, y así. Además… Left Behind permite adaptar otro tipo de juego como decía que es muy jugable ya para las personas ciegas, que son los juegos de lucha. Hay una escena memorable en la que Riley, la amiga de Ellie en ese DLC, encuentra una recreativa antigua. Está rota, y sucede una cosa maravillosa: Riley audiodescribe su uso a Ellie para que ella se lo imagine. Esto se convierte en una audiodescripción espontánea, totalmente inclusiva y natural. Va describiendo los movimientos que tendría que hacer para los ataques. Algo que se echa en falta por ejemplo en Mortal Kombat 2 que es el juego de lucha más accesible, para facilitar la comprensión y el aprendizaje de los movimientos; si hubiera un tutorial así, no aprenderías a base de dar botones a lo loco y comprobar qué demonios pasa, qué suena ahí. Left Behind es una buena muestra de cómo hacer aventuras narrativas y videojuegos de lucha accesibles, que son dos de los géneros más sencillos de adaptar».

«Los grandes problemas que habría para adaptar una aventura gráfica para personas ciegas, serían: el manejo, que yo no pueda usar el point and click. Pero si puedo ir saltando –por ejemplo, moviéndote con la cruceta– entre 'hotspots', entre los puntos de interactividad, ya tendría la mitad hecho. Y la otra mitad sería ponerle lector de pantalla a los menús. Y audiodescripción. As Dusk Falls, sin quererlo y en determinados momentos, hace audiodescripción porque te lee cuando hay algún texto en pantalla. Y eso, meterlo, cuesta cero euros, no como el doblaje que podría suceder no tener dinero para meter voces; no hay problema, que lo lea el lector de pantalla».

Estas últimas, maravillosamente acertadas argumentaciones de Sergio, dan pie a que tanto entrevistador como entrevistado, ambos disfrutadores de esos dos tremendos placeres que son la lectura y la escritura, dejen volar su imaginación en la recta final de su reflexiva conversación, más que entrevista al uso. Y así, ambos juegan juntos… al videojuego ficticio ‘Imagina ser guionista de videojuegos’, cuyas inventadas mecánicas implicarían fantasear sobre cómo un desarrollador podría incorporar de manera natural recursos en la narración, incluso diegéticos, en la obra lúdica; de tal modo que una persona ciega podría ser inspirada, informada e impelida a ser dirigida en la aventura, gracias a tener conocimiento en todo momento de cuanto está sucediendo en pantalla.

«Por ejemplo, en una aventura gráfica», imagina Sergio, «Guybrush Threepwood entra en un escenario, y emite una frase socarrona con toda la gracia del mundo, que te describe el escenario: “vaya un barco pirata cochambroso” [risas]. Ahí tienes una pincelada de que estás en un barco pirata; a un jugador que no tiene discapacidad, ni le chirría ni nada el comentario, porque es simplemente como otra parida que suelta Guybrush. Sé que se hizo un remake del Larry, que ese yo no lo jugué, en el que se introdujo un narrador que se metía con Larry. Cosas así. Utilizas el narrador como un recurso más de la narración, que te potencia el juego al mismo tiempo que permite a personas que no ven, entender lo que está pasando. Estás haciendo que el juego sea no ya una adaptación; que sea inclusivo. Eso que se ha introducido, es aquello por lo que yo apostaba en aquel vídeo que hice para Meristation del año catapún: introducir cosas que sumen para todos. Que a mí me proporcionen esa información, pero que a ti ese comentario te haga gracia, por ejemplo, pero yo además me entero de lo que no estoy viendo».

Lucubramos fuentes de sonido diegéticas, objetos parlantes varios y personajes que en diálogo con el protagonista, aporten esa información descriptiva imprescindible para las personas con discapacidad visual. «En Hollywood Monsters había un personaje que se me quedó grabado», recuerda Sergio, «No recuerdo ni quién era, ¿la hermana del prota? Hablaba como si dictara los mensajes. Decía: “hola, abre interrogación, qué tal, cierra interrogación” [risas]. ¡Ese soy yo dictándole los mensajes al iPhone! [risas]. Me acuerdo de ese personaje… porque yo soy ese personaje». Y todo ello integrado en la narración, sin que se perciba impostado o metido argumental o narrativamente con calzador. Porque la accesibilidad en los videojuegos debería ser normalizada, como siempre apuntamos, aconsejamos y humildemente pedimos –además de ofrecer siempre nuestra ayuda– al desarrollador desde este medio y página web. Y ojalá la accesibilidad, también como siempre recomendamos, fuera incluida en el desarrollo del videojuego desde su mismísima planificación inicial.

Con todo, «no sería complicado hacer aventuras accesibles, o hacer accesibles las existentes», asegura Sergio. «A las compañías podría abrirles un mercado nuevo en el que no competirían prácticamente con casi nadie; y los jugadores con discapacidad estamos deseando comprar este tipo de juegos. Tengo que probar Yesterday Origins, me lo compré porque estaba a tres euros en la PlayStation Store. Si los controles están hechos como yo creo, ya sería accesible. Se podría dar vida nueva a juegos que están más que trillados, simplemente añadiéndoles un parche, añadiéndoles cuatro cosas. He visto parches así en Unity para implementarlo; no es un God of War o un Last of Us, que tienes que meter un sonido para coger cada objeto y ubicarte en el espacio, y hacer maravillas cósmicas [risas]. No, no; se podría hacer con bien poco».

«Que las compañías vean esa rentabilidad», añade. «Y es importante dar visibilidad a ese trabajo que se hiciera, para que personas con discapacidad se animaran a probarlo. Hay que crear ese mercado por ambas partes: que las empresas apuesten, y también los colectivos con discapacidad, para que realmente vean ese rédito. Es más: no sé cuánta gente está dispuesta a comprarse una consola, pero si sacas esos juegos u otros para móvil, para ordenador, que prácticamente todo el mundo tiene uno… te abres a cualquier espectro. El Game Pass, que es el futuro. Bueno, el presente; que tengas, por cuatro chavos, quinientos juegos, en cualquier plataforma porque puedes jugar en la nube. Eso se lo quiero yo enseñar a la gente de mi club de lectura, gente en ocasiones mayor y muy reacia, pero sé que van a flipar. Porque por esos precios irrisorios le van a dar una oportunidad. Y si sacas un juego accesible para ordenador o móvil, ¡tu mercado crece exponencialmente!».

«Y es una pena», concluye Sergio, porque está masacrando The Last of Us gente que dice “sí, se han mejorado los gráficos, pero es la misma historia… el remake no tiene sentido”. Un remake está pensando para acercar los juegos a un público que no los pudo disfrutar en su momento. No aprendemos; ya se sabe que van a hacer un remake de Horizon Zero Dawn, con nuevas opciones de accesibilidad. Y ya estamos otra vez igual: con la gente diciendo “pero si el juego tiene cuatro días”, y tal, y cual. Yo entiendo, y esto también lo digo mucho… que en el mundo del videojuego partes, como en la propia palabra, del ‘vídeo’, y del ‘juego’. Parece que solo importan los gráficos… y no; lo importante no es el vídeo, ¡es el juego! Que se haya mejorado su apartado gráfico, que sea ‘next gen’ o yo que sé qué puñetas. No, lo importante es que ese juego, al hacerlo accesible, será jugable por un montón de gente que antes no podía ni soñarlo».

«Estoy iniciando un proyecto de difusión, análisis y asesoramiento sobre accesibilidad en videojuegos para ciegos llamado Videociegos. Lo que te decía antes: en aquel momento, hace diez años, no era el momento. Ahora sí. Ahora existe esa sensibilidad por la accesibilidad, y sobre todo, si existe esa apuesta por ‘las grandes’, es para pensar que lo mismo es una apuesta por todas las compañías. Hay que transmitir este mensaje a todas ellas. Y hacer accesible un The Last of Us cuesta un montón, pero no costaría hacer accesible, por ejemplo, Blacksad. Esto puede hacerse con todos los títulos, aunque no tengan los gráficos más potentes del universo; si la historia es realmente potente, y además a ti te gustan ese tipo de historias, se merecerá una oportunidad».

Fotografía de Sergio Vera en su casa © Marta Contreras
Fotografía de Sergio Vera el día de su boda © María José Carrasco